徽州宅居的基本格局

福曲、婚礼乐曲、圣诞乐曲、宾客所在国（地）的民族音　地运用和营造，就必须综合考虑饭店的设计风格、装　乐、地方音乐或ＶＩＰ宾客喜欢的乐曲等等，以适应不　修格调、地理位置和客源对象。在此过程中，必须遵　同的环境营造需求。　循融合性、轻柔性和愉悦性等原则，并注意乐曲选择　２．音量控制技巧　和音量控制等方面的技巧。　影响人们对音乐的感知效果有众多因素，除了　乐曲曲调与旋律外，还有乐曲的音量大小。一般而　参考文献：　言，背景音乐的声压级，高出现场噪声４～７ｄＢ比较适　［１］王捷二，彭学强．现代饭店规划与设计［Ｍ］．广州：广东　宜。这里讲究的是乐声的“可闻度”，声音要达到“似　旅游出版社．２００２．　听到又听不到的程度”，即当要集中精力和旁边的人　【２］丰子恺．世界大音乐家与名曲【Ｍ］．长沙：湖南文艺出　版社．２Ｏ０ｏ．　谈话时就听不到，要想休息放松一下就听得到，这个　［３］彭亚娜，王俊．音乐艺术欣赏教程［Ｍ］．长沙：中南工业　火候要掌握好。　大学出版社．２０Ｏ２．　背景音乐是一种润滑剂，运用得好，可以巧妙地　［４］周世斌．音乐欣赏［Ｍ］．重庆：西南师范大学出版社，　提高宾客的情绪，加强饭店同宾客的感情交流，在不　２Ｏ０ｏ．　知不觉中将宾客的心留在了饭店；而忽视背景音乐，　【５］蒋振环．音乐简明教程【Ｍ］．天津：南开大学出版社，　必定会使饭店在宾客心目中的地位下降。而要很好　２００】．　Ｏｎ　ｔｈｅ　Ｓｅｔｔｉｎｇ　ｏｆ　ｔｈｅ　Ｔｏｕｒｉｓｔ　Ｈｏｔｅｌｓ　Ｂａｃｋｇｒｏｕｎｄ　Ｍｕｓｉｃ　Ｌｉｕ　Ｚｈｏｎｇｙａｎ，　Ｍａｏ　Ｘｉａｎｇｘｉｕ　Ａｂｓｔｒａｃｔ：Ｔｏｕｒｉｓｔ　ｈｏｔｅｌｓ　ｗｉｌｌ　ｌｏｓｅ　ｈａｌｆ　ｓｏｕｌ　ｗｉｔｈｏｕｔ　ｍｕｓｉｃ．Ｂａｃｋｇｒｏｕｎｄ　ｍｕｓｉｃ　ｉｓ　ｔｈｅ　ａｄｄｉｔｉｏｎ　ｏｆ　ｈｏｔｅｌｓ　ｈａｒｄ—　ｗａｒｅ　ａｎｄ　ｔｈｅ　ｅｘｔｅｎｓｉｏｎ　ｏｆ　ｔｈｅ　ｓｏｆｔｗａｒｅ．Ｔｏ　ｓｅｔ　ｕｐ　ｂａｃｋｇｒｏｕｎｄ　ｍｕｓｉｃ　ｉｎ　ｍｏｄｅｒｔ　ｔｏｕｒｉｓｔ　ｈｏｔｅｌｓ，ｏｎｅ　ｓｈｏｕｌｄ　ｆｏｌｌｏｗ　ｔｈｅ　ｐｒｉｎｃｉｐｌｅｓ　ｏｆ　ｇｅｎｔｌｅｎｅｓｓ，ｈａｐｐｉｎｅｓｓ　ａｎｄ　ｕｎｉｔｙ，ａｎｄ　ｍａｓｔｅｒ　ｔｈｅ　ｓｋｉｌｌｓ　ｏｆ　ｍｕｓｉｃ　ｃｈｏｉｃｅ　ａｎｄ　ｖｏｌｕｍｅ　ｃｏｎｔｒｏ１．　Ｋｅｙ　Ｗｏｒｄｓ：ｔｏｕｒｉｓｔ　ｈｏｔｅｌｓ；ｂａｃｋｇｒｏｕｎｄ　ｍｕｓｉｃ；ｓｅｔｔｉｎｇ　・＋－＋－＋一＋－＋一—－　－＋一—　－＋・＋一＋　一‘－卜・—■一——卜一＋一‘－卜・—　一一‘－卜・—－卜一‘－卜－—卜一＋－‘－卜・＋一‘－卜一＋・＋一＋一＋－＋一＋・＋一＋一十一＋一＋一＋一＋　・徽州文化小资料・　徽州宅居的基本格局　传统徽州宅居最基本的格局是三间式．一般　大厅式住宅的大厅，主要用于迎接贵宾、办理　为三开间、内天井，民间俗称为“一颗印”。平面布　婚丧大礼和开展祭祀活动等，也作为日常起居场　局对称，中间厅堂、两侧厢房，楼梯在厅堂前后或　所，它往往是整座住宅的主要部分。大厅多为明　在左右两侧。入口处形成一内天井，作采光通风　厅，三间敞开，两根圆柱显示着大厅的气派。也有　用。在此基础上建筑纵横发展、组合。可形成四合　用活动隔扇封闭的，以便于冬季使用。一般大厅设　式、大厅式和穿堂式等格局。四合式大多为人口多　二廊，面对天井。大厅式住宅可从正中入口设屏　的家庭居住．也可说是两组三间式相向组合而成，　门，平常从屏门两侧出入，遇有礼节性活动则由屏　可分为大四合与小四合。大四合式前厅与后厅相　门中门出入。也有在侧面开边门出入，天井下方则　向，中间是大天井。前厅是三间式，但地坪较高，为　设客房。还有由正门出入，门两侧设二厢房者。　正厅堂；后厅亦三间式，但进深可略浅。地坪面较　穿堂式又名回厅，穿堂的位置均在大厅背后，　前厅低。前后二厅以厢房相连，活动隔扇，楼梯间　与大厅相连，为由大厅进入内室的过渡建筑。大部　有设于厢房的，也有设在前厅背后的。内部木板分　分为木地板，小三问与大厅背向。入口则由大厅正　隔，外墙均为砖墙出山马头墙。天井则根据地形可　面隔屏的两侧门进入。穿堂部分有一明堂，两个小　大可小，也有的在前厅背后再设厢房、小天井。这　房间，可供客人居住，也可家中人居住。这种穿堂　种大四合式住宅前后均有楼层。小四合式前厅三　式建筑比正式三间式小．有天井采光。　间与大四合式同，后厅则为平房，也更小，进深浅，　徽州人有聚族而居的习俗．有的大户人家宅　一般中间明堂不能构成后厅，而作为通道，两个房　屋成片相连，号称一百多个天井，但也只是上面几　间供居住，天井也较小，楼梯均在前厅背后。　种基本格局的拼接组合而已